立即注册 登录
BY1CQ-CQ北京业余无线电台俱乐部 返回首页

vfpf8661的个人空间 http://www.by1cq.com/?2879 [收藏] [复制] [分享] [RSS]

日志

新华盛传媒音乐的表达思想

已有 1109 次阅读2011-12-16 23:14 |个人分类:我的分类

新华盛传媒音乐的表达思想

       音乐的音响与语言的表情音调以及非语言的表情声调的密切 关系是随处可见的,可以说,这是任何一首优秀的声乐作品所必 备的条件之一。比如:舒柏特的歌曲《魔王》,作者通过对几个不 同人物的言语的表情音调的处理,叙述者一同情的,父亲一 抚慰的,儿子一一惊恐的,魔王一诱惑的,把人物的性格和情 感刻画得非常生动逼真,从而赋予这首歌曲以戏剧性的表现力。 穆索尔斯基的〈〈跳蚤之歌》以及不少歌剧咏叹调在这方面都非常突 出。这方面的例子,在中国的歌剧、戏曲和歌曲中也非常多,比 如:赵元任的《卖布谣》、《教我如何不想他》,聂耳的《码头工人 歜》、《铁蹄下的歌女》,张寒晖的《松花江上》,贺绿汀的《嘉陵江 上》等等。贺绿汀在谈到他创作《嘉陵江上》这首歌曲时说:“这首 歌曲的歌词不是‘豆腐块,,却是一篇散文一样的诗,又是相当 长。我曾试图用各种办法去写它,都失败了。最后我把它背熟, 一个人在长江边上走来走去轻声朗诵,用朗诵的语势去摸索曲调 的旋律,然后找到了写作该曲的办法。”“全曲感情的变化完全根 据诗情的发展与朗诵抑扬顿挫的音调来创造歌曲的旋律和调性的 转换。”②贺绿汀的这段话虽然涉及到一些单纯音响现象以外的一 些表现手段〈??伞⒌餍缘取担???辽偎得髁擞镅砸舻鞫杂谧髑?矣靡粝齑醋饕衾值闹匾?跋臁? 当然,我们这里所说的语言音调与音乐的关系,主要指语言 的表情音调,而不是指语言的自然音调。同时,作曲家如果过分 拘泥于语言音调,则将适得其反,这不仅会导致曲调的贫乏化和 刻板化,而且还将会导致艺术性的衰退,阻碍音乐的发展。这种 情况在中外音乐史上都曾有先例。例如昆曲后期的衰落,达尔戈 梅斯基的歌剧《石客》的失败等等。我们不但应该看到一些优秀音 乐作品在运用语言音调上的成功经验,而且更应该注意到作曲家 在运用语言的节奏和音调时,总是根据音乐自身的规律对它进行 艺术的把握和加工。 语言与声乐作品的关系的确十分密切。那么,在音乐中占较 大比重的器乐音乐是否也如此呢?玛采尔曾对此做过论述,他 说:“器乐的旋律不受声乐发音的许多条件和困难的限制,也不受 人声音域、呼吸量和其他特性的限制。但尽管器乐旋律具有许多 特点,它们的规律性基本上仍然与人声的规律性相同。”“旋律的 历史起源、旋律的实质本身也与人声、歌唱的概念和作为生动表 现的音调的概念有着密切的联系。”杨荫浏先生也对这个问题发 表过见解,他认为“从历史上看,声乐的发展曾经是器乐发展的先 导,又是器乐发展的基础。历史上有无数器乐作品是从原有声乐 作品上加工改编而来;有不少器乐种类曾通过为声乐服务的漫长 过程而后逐渐脱离了声乐,形成其独立的器乐体系。”声乐对器 乐产生影响的例子非常多,这不仅表现在根据声乐曲发展变化而 成的器乐曲,而且也表现在独立的器乐形式中。我们往往可以从 器乐作品中找到歌唱性的旋律,找到其中音调的进行趋势句
新华盛传媒音乐的表达思想
www.ahsite.com

评论 (0 个评论)

小黑屋|手机版预览|Archiver|CQ北京业余无线电台俱乐部 ( 京ICP备12004261号-2  360网站安全检测平台

GMT+8, 2017-10-21 20:31 , Processed in 1.045207 second(s), 22 queries .

Powered by Discuz! X3.2

© 2001-2013 Comsenz Inc.

返回顶部